Пятый концерт

[Cipis]

В субботу вечером атор этих строк посетил концертный зал Чайковского, где пианист Николай Петров играл Пятый концерт Бетховена. Дирижировал Ф.Горенштейн. Получив колоссальное наслаждение от услышанного, я решил немного рассказать моим любезным читателям об этом произведении.
Пятый концерт Бетховена для фортепиано с оркестром заслужил негласное прозвище императорского. Великолепнейшее творение великого композитора поражает своей гармоничной красотой и законченностью. Исполнение такого концерта является великой честью и серьезным испытанием для любого пианиста.
Бетховен написал этот концерт в 1809 году в конце того периода своего творчества, который был потом назван героическим. Этот период (1803-1809) охаратеризовался прежде всего созданием таких ярчайших произведений как 3-я симфония ("Героическая"), 5-я симфония ( начало которой не знает только глухой), сонаты "Аппассионата", оперы "Фиделио", музыки к драме Гете "Эгмонт". О каждом из этих произведений можно рассказывать много и долго, но всех объединяет одна особенность - героическая мужественность и драматизм. Здесь следует отметить исторические особенности периода 1803-1809 годов а Европе.
Вся Европа сотрясалась от наполеоновских войн. Но была одна особенность, которая разительно отличала эту всеевропейскую войну от всех предыдущих, например за испанское наследство или семилетнюю.
Те войны были вызваны соперничеством ведущих держав в борьбе за территории и сферы влияния. Говоря современным языком это были разборки королей, куда допускали простой народ. Здесь же Европа познакомилась с революционной войной - попыткой экспорта идей французской революции на штыках вкупе с невероятными личными амбициями и способностями новоиспеченного императора.
Саму идею продвижения главных идеалов революции ( свобода, равенсто, братство) в остальной мир путем военной экспансии выдвинул еще Робеспьер. Однако лезвие гильотины оборвало развитие занятного проекта, тем более режим термидорианцев а затем Директории встретился с большими внутренними проблемам и до мировой революции было недосуг. А вот после воцарения консульства и наведения порядка собственно во Франции такая возможность представилась и вот уже на наполеоновских штыках создается Голландская республика а в Париже спешно пишут для нее конституцию. Идея просвещенной монархии постепенно уступает место республиканским идеалам. Особенно в Германии и Польше, где абсолютизм мешает всему и вся - начиная от торговли и кончая искусству. Новые идеи будоражили общество и это время называется в Германии "Буря и натиск". Так что Бонапарт и его армия в глазах многих людей были очистительной грозой, которая должна была смести прогнившие монархии и утвердить царство добра и справедливости. Будучи горячим республиканцем в это верил и Бетховен. Помимо всего прочего на его натуру наложила отпечаток страшная болезнь для музыканта - глухота. Эти обстоятельства и определили характер музыки Бетховена этого периода - драматическая борьба, героизм и яркие перепады от трагедии к торжеству.
Однако к 1809 все успокоилось император подписал мир, отступив от Вены, женился на дочке австрийского императора и наступила иллюзия вечного мира с с постепенным продвижением идей республики. Музыка Бетховена меняется - она становится торжественной и величественной. Хотя и сохраняет мужественность. Композитор развивает идеи венского классицизма, заложенные Гайдном. Музыка Гайдна определяется прежде всего его жизнью ( десятки лет композитор прожил в великолепном имении князя Эсетргази) - спокойствие, изящество, размышления. Музыка Бетховена - мужество и величественность.
Эти черты и нашли свое отражение в последнем - Пятом концерте. Первая часть -радостное движение в стиле сонатного аллегро. Некоторые страницы второй части весьма напоминают Шопена ( который еще и не родился). Бетховен предвосхитил музыку великого польского композитора ( так же как во второй части сонаты 28 он предвосхитил музыку Шумана). Как и в Четвертом концерте вторая часть без остановки переходит финал.А уж финал сродни финалу Седьмой симфонии - народный праздник. Для финала (Рондо) Бетховен выбрал трехдольный ритм. Раньше он применялся только для менуэта- изящного аристократического танца. Бетховен в этом размере пишет скерцо 3 симфонии, финал 2 концерта.Сам финал немного напоминает лендлер - немного неуклюжий народный танец, один из отцов вальса.
Пятый концерт - бесспорно одно из самых блистательных произведений, из когда-либо созданных человечеством.