Весна у девушки моей мечты.

[Cipis]

Кто-то метко подметил, что победители подражают побежденным. Древние римляне покорив не менее древнюю Грецию, немедленно внедрили в свою архитектуру передовые достижения эллинских зодчих, попутно прихватив кое-что из техники фресок и росписной утвари. Варвары, разграбившие Рим, позаимствовали методы построения государства и методы удержания власти. Список можно продолжать до бесконечности. Некоторые аналогичные изменения произошли и в СССР после победы над нацистской Германией.
Подражания были весьма разнообразные – например на улице Горького высадили липы – одна из центральных улиц Берлина прямо так и называется – под липами ( унтер дер линден). Потом начались гонения на евреев на образец незабываемого рейха – вначале под видом борьбы с каким-то неведомым космополитизмом, а потом плавно перешедшие в погромную травлю с убийственными последствиями для уцелевших после «окончательного решения» граждан с неправильной национальностью. Но предметом нашего обсуждения сейчас является определенная экспансия некоторых видов культуры третьего рейха в страну победившего социализма.
Сейчас следов той экспансии не осталось, вернее почти не осталось. Одним из немногих свидетельств является прекрасный фильм «Весна» Григория Александрова 1947 года. Чтобы все было понятнее, надо сравнить его с фильмом «Девушка моей мечты» Ганса Якоби , вышедшем немного раньше ( в 1945) и в другой стране – как раз в Германии времен фюрера и компании.
Вначале о немецком фильме. Оболваненный советский зритель, который до сих пор почитает «17 мгновений» за документ эпохи, наверно считает Марику Рокк кинозвездой третьего рейха, а фильм «Девушка моей мечты» - главным кинохитом того времени. Естественно все было совсем не так.
Фильм снимали в условиях непрерывных бомбежек доблестными союзниками Берлина и в конце концов съемки перенесли в Чехословакию на студию «Баррандовфильм». Там его в 1945 закончили и он попал на просмотр к главному киноэксперту по фамилии Геббельс. Министр пропаганды Третьего рейха по совместительству совершал преступления против человечности а в свободное от основной деятельности время просматривал новые фильмы, решая вопрос о том, что стоит показывать немецкому кинозрителю а что нет. В главной роли дебютировала (именно дебютировала) венгерская актриса, что весьма не понравилось хромоногому ревнителю арийской культуры, к тому же Геббельс усмотрел в фильме слишком много откровенной эротики и секса, что в период тотальной войны совершенно не допускалось. К тому же в фильме никак не отразилась идеология победившего национал-социализма да и портретов обожаемого фюрера не просматривалось. Фильм было велено «не пущать» и потребовались большие усилия авторов, чтобы он пробрался на экраны. Несколько поизрезанный он короткое пробыл в прокате, и после разгрома Третьего рейха вообще пропал. Так что никакой звезды и никакого хита.
Сюжет фильма непритязателен и прост – известная эстрадная артистка случайно оказывается на стройке в горах, где знакомится с молодым и красивым инженером. После ряда коллизий и приключений все прекрасно заканчивается – молодые люди утопают во взаимной любви. Я несколько раз смотрел этот фильм и не нашел ни малейшего намека на дух времени, когда все происходило – единственно обед в столовой был по нормам ( вроде как война идет). Полностью отсутствуют портреты и рассуждения в духе господствующей идеологии. Только эстрада, любовь и природа.
Одной из двух героинь фильма «Весна» также является эстрадная артистка. Правда сюжет построен на смешных коллизиях двойников и любовной линии нет, но участие Раневской, Зеленой и Плятта придает ленте неповторимый шарм и комедийное обаяние.
Во всех сценах эстрадных представлений в обоих фильмах обнаруживается почти полное тождество – пышные номера на фоне многочисленных статистов в диковинных костюмах, симфонический оркестр, ряды струнных исполнителей на сцене. Великолепные декорации переносят зрителя то в экзотическую страну , то в фантастический мир грез. Цветы, фонтаны дворцы призваны утолить жажду зрителя по красивой жизни и в Германии и в СССР. Даже музыка выходных номеров ( песня –фокстрот) главных героинь имеет большое внешнее и внутреннее сходство. В отличие от оперетты ставка в номерах эстрадных представлений в обоих фильмах сделана прежде всего на красочность оформления и неподражаемую роскошь. Примерно такое же впечатление оставляет дворец Альгамбры в Испании, где смешалось мавританское великолепие с испанской пышностью.
Оба фильма снимались в т рудное для обеих стран время и по сути выполняли одну задачу – хоть немного отвлечь зрителя от тягот военного времени и порадовать сценами красивой жизни. И не удивительно, что решая сходные задачи режиссеры пошли примерно одинаковыми путями. Тем более у Александрова уже был немецкий фильм и он позаимствовал наиболее удачные приемы Якоби.

[Павлек Курагин]

..